История хип-хопа

Музыка рэпа, порожденная как поперечный культурный продукт. Большая часть его важного раннего включения практиков Kool Herc, D.J. Голливуд, и Afrika Bambaataa-или сначала - или американцы второго поколения карибской родословной. Herc и Голливуду и приписывают представление ямайского стиля сокращения и смешивания в музыкальную культуру Южного Бронкса. По мнению большинства Herc был первым ди-джеем, который купит две копии того же самого отчета для только 15-секундного разрыва (ритмичный инструментальный сегмент) в середине. Смешиваясь назад и вперед между двумя копиями он был в состоянии удвоить, утроить, или неопределенно расширить разрыв. Таким образом, Herc в котором эффективно вскрывают противоречия и восстановленный так называемый найденный звук, используя поворотный стол как музыкальный инструмент.

В то время как он сокращался с двумя поворотными столами, Herc также выступит с микрофоном в ямайской жарящей шутке стиля, хвастовстве, и использовании бесчисленных ссылок круга лиц с общими интересами. Музыкальные стороны Херка в конечном счете получили славу и часто документировались на лентах кассеты, которые были зарегистрированы с относительно новым boombox, или взрывателем, технологией. Записанные на пленку дубликаты этих сторон быстро пробивались через Бронкс, Бруклин, и расположенный в жилой части города Манхэттан, порождая много подобных действий ди-джея. Среди новой породы ди-джеев был Afrika Bambaataa, первый важный Черный мусульманин в рэпе. (Мусульманское присутствие стало бы очень влиятельным в конце 1980-ых.) Bambaataa часто участвовал в сражениях звуковой системы с Херком, подобным так называемым сокращающимся соревнованиям в джазе поколение ранее. Звуковые соревнования системы были проведены в городских парках, где горячо телеграфированные уличные лампы поставляли электричество, или в местных клубах. Bambaataa иногда смешивал звуки от регистрации рок-музыки и телешоу в стандартный испуг и плату за проезд дискотеки, на которую полагались Херк и большинство его последователей. При использовании горных отчетов Bambaataa расширял рэп вне непосредственных контрольных точек современной черной молодежной культуры. К 1990-ым любой звуковой источник считали справедливой игрой, и художники рэпа заимствовали звуки из таких несоизмеримых источников как израильская народная музыка, джазовые отчеты бибопа, и радиопередачи телевизионных новостей.

В 1976 Гроссмейстер Флэш вводил технику В 1979, первые два отчета рэпа появились:" Король Тим III (Спортсмен Индивидуальности)," зарегистрированный Группой Свиного шпика, и "Восхищением Рэпера," Бригадой Sugarhill. Ряд стихов, рассказанных тремя членами Бригады Sugarhill, "Восхищение Рэпера" стало национальным хитом, достигая номер 36 на диаграммах популярной музыки журнала Рекламного щита. Разговорное содержание, главным образом хвастун, пряный с фантазией, было получено в значительной степени из объединения материала, используемого большинством более ранних рэперов. Отступающий след для Восхищения "Рэпера" поставлялся нанятыми музыкантами студии, которые копировали основное углубление песни хита "Хорошие Времена" (1979) американским Шиком группы дискотеки. Воспринятый как роман многими белыми американцами, "Восхищение Рэпера" быстро вдохновило "Экстаз" (1980) группой новой волны Blondie, так же как много других популярных отчетов. В 1982 "Скала Планеты Африки Бэмбээйтаа" стала первым отчетом рэпа, который будет использовать синтезаторы и электронную драм-машину. С этой регистрацией художники рэпа начали создавать свои собственные следы поддержки вместо того, чтобы просто предложить работу других в новом контексте. Год спустя Bambaataa вводил способности осуществления выборки синтезаторов при "Поиске Прекрасного Удара" (1983).of быстрое смешивание, в которых кадрах дня столь же коротких, как одна или две секунды объединены для эффекта коллажа. Быстрое смешивание нашло что-либо подобное быстро редактирующему стилю используемой телевизионной рекламы в то время. Вскоре после того, как Вспышка вводила быстрое смешивание, его Гроссмейстер партнера Мелл Мэл составил первые расширенные истории в рифмованном рэпе. До этого пункта большинство слов услышало по работе диск-жокеев, таких как Herc, Bambaataa, и Вспышка была импровизированными фразами и выражениями. В 1978 ди-джей Великий Волшебник Теодор вводил технику царапины, чтобы произвести ритмичные образцы.

Осуществление выборки принесенного в вопрос собственность звука. Некоторые художники утверждали, что, пробуя регистрацию видного черного художника, такую как музыкант испуга Джеймс Браун, они бросали вызов белой корпоративной Америке и праву индустрии звукозаписи иметь черное культурное выражение. Более проблематичный был факт, что художники рэпа также бросали вызов праву Брауна и других музыкантов иметь, управлять, и быть данными компенсацию за использование их интеллектуальных созданий. К началу 1990-ых появилась система, посредством чего большинство художников просило разрешение и договаривалось о некоторой форме компенсации за использование образцов. Некоторые обычно выбираемые исполнители, такие как музыкант испуга Джордж Клинтон, выпустили компакт-диски (компакт-диски), содержащие множество кадров дня определенно, чтобы облегчить осуществление выборки. Один эффект осуществления выборки был новооткрытым смыслом музыкальной истории среди черной молодежи. Более ранние художники, такие как Браун и Клинтон праздновались как культурные герои, и их старшая регистрация была переиздана и повторно популяризирована.

В течение середины 1980-ых рэп перемещался от краев культуры хип-хопа к господствующей тенденции американской промышленности музыки, поскольку белые музыканты начали охватывать новый стиль. В 1986 рэп достиг лучших десяти на диаграммах популярности Рекламного щита с "(Вы Должен) Борьба за Ваше Право (Чтобы Праздновать!)" Мальчиками Beastie и "Прогулкой Этот Путь" Управляемым-DMC и Aerosmith. Известный тем, что включил рок-музыку в ее рэпы, которыми Управляют-DMC, стал одним из первых дискуссионных кружков, которые будут регулярно показываться на MTV (Телевидение Музыки). Также в течение середины 1980-ых, первый дискуссионный кружок женского пола последствия, Salt-N-Pepa, выпустил одиночные игры "Показ, Stoppa" (1985) и "Выдвигают Это" (1987);" Выдвиньте Это" достигло лучших 20 на диаграммах популярности Рекламного щита. В конце 1980-ых большой сегмент рэпа стал чрезвычайно политизированным, приводя к самой откровенной социальной повестке дня в популярной музыке начиная с городского народного движения 1960-ых. Антиобщественный элемент групп и Буги-вуги Вниз Производство воплощали этот политический стиль рэпа. Антиобщественный элемент приехал в выдающееся положение с их вторым альбомом, Оно Берет Нацию Миллионов, чтобы Держать Нас Назад (1988), и песня темы "Борется, Власть" от кинофильма Делают Правильную Вещь (1989), американским кинопроизводителем Спайком Ли. Объявляя важность рэпа в черной американской культуре, ведущий певец Антиобщественного элемента, Чук Д., именовал это как афро-американская Си-Эн-Эн (Кабельная Сеть новостей).

Рядом с повышением политического рэпа прибыл введение gangsta рэпа, который пытается изобразить образ жизни преступника пола, наркотиков, и насилия в центральной Америке. В 1988 первый главный альбом gangsta рэпа был выпущен: Прямо Outta Compton дискуссионным кружком NWA (Niggaz С Отношением). Песни от альбома произвели экстраординарное количество противоречия для их сильных отношений и вдохновили протесты от многих организаций, включая ФБР (Федеральный бюро расследований). Однако, попытки цензору gangsta рэп, только поданный, чтобы предать гласности музыку и сделать это более привлекательный для обоих черно-белых молодых людей. NWA стал платформой для того, чтобы начать карьеры соло некоторых из самых влиятельных рэперов и производителей рэпа в стиле gangsta, включая доктора Дра, Кубик льда, и Eazy-E.

В 1990-ых рэп стал все более и более эклектичным, демонстрируя по-видимому безграничную способность потянуть образцы из любого и всех музыкальных форм. Много художников рэпа заимствовали от джаза, используя образцы так же как живую музыку. Часть самой влиятельной регистрации джазового рэпа включает компакт-диск Jazzamatazz (1993), альбом Бостонским Гуру рэпера, и "Cantaloop (Фантазия Щелчка)" (1993), сингл британской группой US3. В Соединенном Королевстве джазовый рэп развился в жанр, известный как перелет поездки, самые видные художники и группы, являющиеся Хитрым и Массивным Нападением. Поскольку рэп стал все более и более частью американской господствующей тенденции в 1990-ых, политический рэп стал менее видным, в то время как gangsta рэп, как воплощено Мальчиками Geto, Собачка Ищейки Dogg, и Tupac Shakur, рос в популярности.

Так как музыка рэпа середины 1980-ых очень влияла на обе черно-белых культуры в Северной Америке. Большая часть сленга культуры хип-хопа, включая такие сроки как скидка, муха, определение, холод, и wack, стала стандартными частями словаря значительного количества молодых людей различных этнических происхождений. Много энтузиастов рэпа утверждают, что рэп функционирует как голос для сообщества без доступа к господствующим СМИ. Согласно защитникам, рэп служит, чтобы породить самогордость, самоусовершенствование, и самоусовершенствование, сообщая положительный и выполняющий смысл черной истории, которая в значительной степени отсутствует в других американских учреждениях. Политические художники рэпа поощрили интерес к Черному мусульманскому движению как ясно сформулировано министром Луи Фаррэхэном, производя много критики от тех, кто рассматривает Фаррэхэна как расиста. Рэп Gangsta был также строго раскритикован за лирику, которую много людей интерпретируют как прославление самого сильного и misogynistic (ненависть женщины) образы в истории популярной музыки. Популярность стиля с белыми среднего класса подверглась нападению как опосредованный поиск острых ощущений самого коварного вида. Защитники gangsta рэпа утверждают, что независимо от того, кто слушает музыку, рэпы оправданы, потому что они точно изображают жизнь в центральной Америке.

HipHopCapital.tk #1 розничный продавец Драгоценностей хип-хопа на сети. У нас есть весь Bling Bling, что Вы ищете.